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Mesdames Levesque, de Gomez, de Dreuillet, le Marchand, de Lintot, de Lassay, Fagnan, Mademoiselle Falques, Contes, édition critique établie par Raymonde Robert ; et Mademoiselle de Lussan, Les Veillées de Thessalie, édition critiqu

Mainil, Jean (30 juil. 2009)

On ne peut que se réjouir de la réimpression des contes contenus dans ce volume de la « Bibliothèque des Génies et des Fées ». Injustement oubliés depuis le xixe siècle comme le rappelle Raymonde Robert dans son Introduction, ces contes furent cependant jadis aussi populaires que d’ ...

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Le conte en scène, de Cendrillon au Petit Chaperon rouge : une métamorphose merveilleuse de l’opéra-comique, entre Empire et Restauration ?

Bara, Olivier (15 oct. 2015)

Entre 1810 et 1818, d’un « opéra-féerie » à l’autre, de Cendrillon d’Étienne et Isouard au Petit Chaperon rouge de Théaulon et Boieldieu, le genre scéniquement raisonnable de l’opéra-comique semble consentir au merveilleux. Si le conte de Cendrillon est traité à la manière d’ ...

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Tiphaigne de la Roche entre science et merveille

Sempère, Emmanuelle (30 juil. 2009)

Amilec, ou la graine d’hommes, court roman paru anonymement en 1753, et réédité en 1754 dans une version « très augmentée », propose, dans sa première version en particulier, un ensemble d’éléments ambigus, à cheval entre science et merveille. Tiphaigne de la Roche, son auteur, ...

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Le roman et les sortilèges : réemplois du conte merveilleux chez George Sand et Jules Barbey d’Aurevilly

Anselmini, Julie (15 oct. 2015)

Dans les romans de George Sand et de Jules Barbey d’Aurevilly, une semblable influence du conte et des similitudes notables dans l’intégration du merveilleux à la trame des récits renvoient néanmoins à deux visions opposées du monde. Le merveilleux sandien se confond avec la nature et se ...

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Le conte à la scène

Bahier-Porte, Christelle (1 oct. 2007)

En s’intéressant aux adaptations de contes merveilleux pour la scène, cet article entend mettre en avant les questions d’ordre poétique et esthétique posées par la rencontre entre le conte et le théâtre de la fin du xviie à la fin du xviiie siècles. La rencontre entre les deux genres ...

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Les jeux de la reconfiguration dans Schneewittchen de Robert Walser

Auraix-Jonchière, Pascale (15 oct. 2012)

Le dramolet de Robert Walser, Schneewittchen (Blanche-Neige), s’ouvre après le mariage du « fils de roi » et de Blanche-Neige dans le conte des frères Grimm. Le personnel en présence (la Reine, Blanche-Neige, le Prince étranger, le Chasseur) postule en soi une réorganisation d’ensemble ...

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L’Oiseau bleu et L’Uccello turchino. Collodi traducteur d’Aulnoy

Bonanni, Veronica (15 oct. 2013)

Malgré leur importance pour comprendre le processus de création de Pinocchio, I racconti delle fate, publiés chez Paggi en 1876, sont fort peu étudiés. Le peu d’essais critiques consacrés à cette traduction de certains contes de Perrault, d’Aulnoy et Leprince de Beaumont ne se concentrent ...

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Julie Boch et les contes

Gevrey, Françoise (15 oct. 2012)

Quand Julie Boch a brutalement trouvé la mort au mois de juillet 2011, elle nous a laissé un travail considérable sur le conte, une recherche qu’elle a régulièrement et admirablement conduite durant plus de dix années sans pour autant négliger ses autres intérêts, dont le plus récent ...

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Le Conte et la Fable

Bahier-Porte, Christelle et al. (31 oct. 2010)

Le n° 7 de Féeries s'intitule Le Conte et la Fable. Les rapports entre ces deux genres aux XVIIe-XVIIIe siècle (avec des ouvertures sur les XIXe-XXe siècles) sont examinés à partir des acquis récents de la recherche, dans un dossier coordonné par Aurélia Gaillard et Jean-Paul Sermain, deux ...

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Charles Tiphaigne* et la génération dans Amilec, ou la graine d’hommes (1754)**

Vincent, Philippe (30 juil. 2009)

Tiphaigne évoque dans ce conte merveilleux l’ensemble des théories scientifiques traitant de la génération en vogue au milieu du xviiie siècle. L’analyse des différentes théories présentes dans l’ouvrage montre qu’elles sont conditions de la fiction merveilleuse tout en étant mises ...

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