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Jonson’s Stage: Properties for Drinking and Eating in The Children of the Revels’ Plays

Vine, Joanne (3 mars 2012)

Jonson était réputé pour être un bon vivant. Il pesa jusqu’à cent trente kilos et il était connu pour être un grand buveur. Sa poésie nous offre quelques éléments biographiques : dans « Leges Conviviales », Jonson décrit les tavernes qu’il fréquentait ainsi que les accessoires ...

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Montaigne et Shakespeare : rencontres au féminin

Moss, Ann (1 nov. 2003)

Je propose une lecture de nos auteurs axée sur les portraits de femmes mariées dont la vie (ou plutôt la mort) imite l’héroïsme stoïque de leurs maris ; sur les femmes adultères moulées sur le patron des grandes séductrices, Vénus et autres ; et sur le mariage vu comme symbole de la ...

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Quelques propositions quant aux Sonnets de Shakespeare

Bonnefoy, Yves (1 nov. 2007)

I D’abord, merci à Yves Peyré de son invitation à prendre la parole en ouverture de cet ouvrage. Je vois quelque sens à cela, car la sorte de propos que j’ai à tenir me garde en marge des travaux des chercheurs, qui tendent à l’acquisition de faits précis et à des analyses critiques en ...

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Figures de l’excès dans Antony and Cleopatra

Laroque, François (1 nov. 2007)

Contrairement à Titus Andronicus, où l’excès s’alimente directement à la source d’une rhétorique hypertrophiée (celle des drames de Sénèque) et confine au grotesque et au grand guignol, Antoine et Cléopâtre prend soin de mesurer l’écart ou l’outrance en les mettant constamment ...

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Shakespeare, lieu de mémoire

Calvo, Clara (3 avr. 2013)

Bien que Shakespeare fût enterré à Holy Trinity Church à Stratford et non à l’Abbaye de Westminster à Londres, son monument dans le Panthéon britannique des grands hommes, appelé par métonymie Poets’ Corner, semble avoir bénéficié d’une plus grande longévité, du moins dans la ...

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« Seest thou not what a deformed theefe this fashion is ? » le costume-piège dans le théâtre renaissant

Rivière de Carles, Nathalie (20 déc. 2008)

Source d’émerveillement esthétique, expression symbolique d’un personnage ou parure discrète, le costume est avant tout un instrument d’artifice, un trompe-l’œil. Il trahit la vision en superposant au corps actant une matérialité versatile. Il est un piège dans lequel l’acteur fait ...

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