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L’homme et la machine : entre affranchissement et aliénation à la « valeur morale du travail »

Debluë, Claire-Lise (1 oct. 2007)

Le travail ne saurait réaliser, d’une façon durable, des effets maxima que s’il est la concrétisation de l’action et du devoir. Le travail de l’homme se distingue de celui de la machine en ce sens qu’il est animé par la conscience morale.(Th. Brogle dans La Suisse au travail, P. F. ...

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Révolte et réclusion dans les premiers longs-métrages de Werner Herzog

Bovier, François et al. (15 oct. 2013)

Dans ses deux premiers longs-métrages – Signes de vie (Lebenszeichen, R.F.A., 1968) et Les Nains aussi ont commencé petits (Auch Zwerge haben klein angefangen, R.F.A., 1970) –, Werner Herzog s’attache à mettre en scène la folie et la réclusion. Dans l’univers mis en scène, le ...

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Les jours où je n’existe pas : Fitoussi, le Grand Escamoteur

Legast, Laura et al. (10 oct. 2003)

Né le 1er juin 1970 à Tours, Jean-Charles Fitoussi étudie les arts plastiques, la philosophie et l’architecture avant de réaliser en 1994 le moyen métrage Aura été, son premier film, grâce à une aide de la Fémis sous forme de matériel. Suite à un travail d’assistanat sur le film de ...

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Shinji Aoyama, le fait divers introspectif

Boillat, Alain (10 oct. 2009)

La neuvième édition du « Neuchâtel International Fantastic Film Festival » (NIFFF) a présenté pour la première fois sur sol helvétique une part méconnue de la filmographie du cinéaste nippon Shinji Aoyama qui en était l’« invité d’honneur ». Issu du milieu de la critique ...

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Filmographie de Mario Ruspoli

Graff, Séverine (10 avr. 2011)

1956 Les hommes de la baleine (fig. 1)26 minutes, coproduction : Argos Films / Aristote Onassis, opérateur : Jacques Soulaire, monteur Henri Colpi. Tourné en 16mm avec une caméra Bell-Howell couleur et une prise de son non synchronisée, ce film suit, dans les Açores, l’une des dernières ...

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Jefferies et son contre-champ godardien. Le seuil hitchcockien des Histoire(s) du cinéma

Chaperon, André (10 avr. 2004)

L’image est une création pure de l’esprit. Elle ne peut naître d’une comparaison, mais du rapprochement de deux réalités plus ou moins éloignées. Plus les rapports des deux réalités rapprochées seront lointains et justes, plus l’image sera forte.Pierre Reverdy in Nord-Sud, 1918, ...

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Premières images de l’Algérie indépendante : Un peuple en marche (1964) ou «  l’épopée » du Centre audiovisuel d’Alger

Layerle, Sébastien (1 juin 2015)

Souvent cité en exemple comme le premier documentaire de l’Algérie indépendante, Un peuple en marche demeure un film pourtant méconnu. Sa réalisation a été entreprise en 1963, moins d’un an après le référendum d’autodétermination du peuple algérien, par l’équipe du Centre d’ ...

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Entretien avec Stephen Dwoskin : filmographie commentée par l’auteur

Dwoskin, Stephen et al. (10 avr. 2006)

François Bovier. Est-il légitime de départager ta pratique filmique en différentes périodes, ce qui permet d’ordonner chronologiquement le corpus suivant deux ou trois axes principaux ? Approximativement, nous pourrions soutenir qu’il y a une première période, lorsque tu filmes des ...

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Vivre en paix

Bovier, François et al. (10 oct. 2005)

Vivre en paix (2005), c’est ici ce à quoi aspirent en vain les seules figures identificatoires du film. Il s’agit de deux Tchétchènes, un homme et son fils (Sultan et Apti), qui se retrouvent dans un kolkhoze en Russie, après que leur ferme a été bombardée. Les autochtones non seulement ...

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Le hors-champ dans les films muets d’Allan Dwan

Boillat, Alain (1 oct. 2003)

La rétrospective qu’a consacrée l’édition 2002 du Festival de Locarno à Allan Dwan (1885-1981), en partie reprise à la Cinémathèque Suisse le mois suivant, a permis de découvrir de nombreux films de ce cinéaste américain plutôt méconnu. La longévité exceptionnelle de sa carrière ( ...

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